Wilma, eine graue Priesterin im Ehrenfest-Tempel, betreut das dortige Waisenhaus. Sie hat knallorangenes Haar, das streng zu einem Dutt zusammengebunden ist, und hellbraune Augen mit einem Anflug von Heiterkeit. Ihr junges, wohlgeformtes Gesicht strahlt Wärme aus, wenn sie glücklich ist, obwohl sie sich selbst als schlicht empfindet.

Elegant und sanft zeigt sie ein mütterliches Wesen, das gut zur Leitung des Waisenhauses passt. Ihr tiefes Mitgefühl lässt andere, einschließlich Rozemyne, sie als heiligengleich wahrnehmen. Sie beschützt die ihr Anvertrauten leidenschaftlich und klagt selten, zieht sich jedoch aufgrund von Traumata angespannt zurück, wenn Männer in der Nähe sind. Diese Androphobie rührt von einem Vorfall her, bei dem ein blauer Priester sie zu einer „Blumendarbietung“ (ein Euphemismus für Geschlechtsverkehr) überredete, die von ihrer früheren Herrin, Schwester Christine, unterbrochen wurde. Dieses Erlebnis ließ sie Angst vor erwachsenen Männern entwickeln, besonders außerhalb des Waisenhauses.

Im Waisenhaus des Tempels aufgewachsen, wurde Wilma Dienerin von Christine, einer angehenden blauen Priesterin. Ihr künstlerisches Talent verschaffte ihr während dieser Zeit eine bevorzugte Behandlung gegenüber anderen grauen Dienern. Nach Christines Weggang kehrte sie ins Waisenhaus zurück, übernahm die Verantwortung für ungetaufte Waisen und bemühte sich, die fürsorgliche Atmosphäre ihrer eigenen Kindheit nachzuempfinden.

Rozemyne begegnet Wilma erstmals, nachdem sie deren fleißige Reinigungsarbeiten im Waisenhaus und ihre Hilfe für die jüngsten Kinder bemerkt hat. Als sie eingeladen wird, Dienerin zu werden, lehnt Wilma ab und verweist auf ihre Angst vor Männern und ihre Hingabe zu den Waisen. Nachdem Rozemyne von ihrem Trauma erfährt – im Anime durch Rosina oder in den Light Novels direkt von Wilma – passt sie die Bedingungen an, sodass Wilma vorwiegend im Waisenhaus bleiben kann, was diese annimmt.

Als Künstlerin steuert Wilma Illustrationen für die Bücher der Waisenhauswerkstatt bei. Anfangs beschränkte sie sich auf Motive, die sie sich vorstellen konnte – meist Götter aufgrund ihres behüteten Lebens –, doch später erweiterte sie ihr Repertoire unter Rozemynes Anleitung und schuf Kunst für Projekte wie die Bilderbücher „Heilige Schriften für Kinder“. Ihre Bewunderung für Ferdinands Ästhetik inspiriert sie dazu, ihn in einer idealisierten, „glitzernden“ Weise darzustellen.

Ihre Entwicklung umfasst schrittweise Bemühungen, ihre Angst zu überwinden, unterstützt durch Maßnahmen wie Rozemynes Zuweisung weiblicher Begleiterinnen wie Rosina für externe Besuche anstelle männlicher Diener. Während ihr Trauma fortbesteht, widmet sie ihre Hingabe ihrer Kunst und den Pflichten im Waisenhaus.

Vilma